在舞台呈现上,全剧融合了宋明历史文化及美学特征的舞美和多媒体视觉,舞台转台处理行云流水般展现出闺阁、花园、战场等不同空间,不仅解决了55出全本时空转换的难题,更让复杂的 换场和迁景以最流畅的方式完成,让观众得以沉浸在虚实结合、唯美诗意的舞台氛围当中。
《我们全家都戏精》讲述某个电视台举行了一档真人秀节目,需要一家人前来参加闯关游戏,完成全部四个关卡可以获得高额奖金。在电视台工作的余安澜,邀请了自己的父亲余二两、姐姐朝天娇,朝天娇又联络上了自己的暗恋对象梁白开,梁白开为了给女儿阳春治病也同意参加。就这样,五个人假扮为一家人,前去参加真人秀。最后他们一起收获了大奖,也将成为真正的一家人。
中国电影家协会电影文学创作委员会常务副会长兼秘书长,中国文联电影艺术中心电影创作指导处处长张弛认为,影片最感人、最打动人心的是父子情。中小成本影片更多还是从人物、故事角度做更多的可能性,他认为,《力量密码》的创作方向是对的,如果能把这段情感做得更透,电影会有一个质变。
虽然郑恺近些年拍摄的影视剧多数都可以归档为烂片,但至少他还在拍,还有戏可演。
别人笑话他太疯癫,他觉得别人不懂球,表面的荒唐只是他人生的一个小插曲,他对人生一直有着明确的规划,对于乒乓球他也有着自己的见解。
“手段的革命”已经开启,每天会蹦出好几个新软件、一堆新功能,人们总是猝不及防就变成了“小学生”甚至“婴儿”。在几何级数更新的知识扑面而来时,电影人既兴奋又不得不思考本心。郭帆坦言,他是因热爱科幻才投身拍电影的80后,但他从不认为科幻电影只是高概念或前沿科学的光影秀。甚至,在看到许多年轻同行递来的纯粹为技术而“嗨”的项目后,他觉得有必要为“手段的革命”祛魅。“我觉得科幻电影的核心、它的‘本’是电影,而不是科幻。只有高技术、没有情感,那就只是科普。”就像《星际穿越》里,触动观众的不是黑洞本身,而是父女情感;《流浪地球》第一季地球在发动机的推动下“往外走”,第二季便是在寻找“内方向”。刘德华扮演的图宏宇通过数字技术进入虚幻世界与女儿重逢,“技术、想象和情感的紧密连接,是科幻电影真正需要的”。