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于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
当然了,作为一个“社会观察家”,贾樟柯绝对不会满足于动作场面的探索。他拍《天注定》,是想试图解答:暴力因何而来?
“我认为是(《盗梦空间》制片人)艾玛·托马斯给出了正确的答案……这个镜头的重点是里昂(里昂那多·迪卡普里奥)的角色并不在乎(是否是梦境)。这并不是一个我可以轻松回答的问题。”
不论是诗歌还是电影,只要我们能够坚持,文化就会与我们同在。长安三万里,承载着无数人的梦想,中华五千年,见证着我们的骄傲,这部电影的上线,将会对国产动画电影产生重大影响,它勾勒出了一个属于中国动画的崭新未来。
即使它有着强迫症式的完美构图,马卡龙般的可爱色彩,和一众星光熠熠大牌演员。可一旦将“故事性”隐于形式背后,便要做好其将引发争议与差评的心理准备。