但下一秒,神情严肃,翻身坐起。
从《情满四合院》到《情满九道弯》,故事场域从四合院升级成胡同,有了更大的格局。《情满四合院》讲述的是一方天地中生活日常的点滴,而《情满九道弯》不再是家长里短、鸡毛蒜皮的邻里故事,开篇的剧情主线讲述了返城知青杨树茂在改革开放初期,未能如愿参加高考,转而放弃铁饭碗下海经商,通过个人奋斗改变命运的故事。
限薪令之后,黄磊的片酬有所下降,但下降幅度并不大。而且黄磊拥有了一个跟演戏片酬同档次的职位,那就是:艺术指导。
此外,也有所谓内部人士向媒体爆料,说是漫威影业的后期制作部门和特效制作团队,早已对这位一把手有所不满。她忙于参加《阿根廷,1985》制作和宣发的做法,实际上导致某些漫威作品的进度延后;再加上漫威影业这些年本就是影视作品接连不断,工作量相较以往大增,于是底下人只能被迫加班加点,让不少特效制作人员叫苦不迭。而且,最近上映的漫威电影《蚁人3》在票房市场表现不佳,从职业影评人到普通影迷,不少都对该片的特效水准有所诟病,也让直接领导这块工作的维多利亚·阿隆索难辞其咎。
当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
比如星爵尽管还处于失去女友卡魔拉的伤痛中,听闻火箭有事,二话不说就组队上天入地去营救了。(另一条时间线里过来的)卡魔拉从加入战队起就牢骚满腹,但还是全心全意的参与到拯救浣熊的任务中。其他奇异队友也各尽所能,原因很简单,火箭是他们的朋友,是team里的一员。