舞剧《张骞》剧照。阿尔曼·热扎克摄

两位青年导演结合，交出了完成度极高的作品，尤其在视听表达方面，运用了不少更具国际化的创作手法，令人惊艳。

但整个过程用模糊的像素“遮挡”。

于是，《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索，逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众，都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”，谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶，何止是对剧情人设的厌恶？从某种意义上说，这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦，可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩，可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈，因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞，因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。

不过还好，没有等来吴磊的《在暴雪时分》却等来了另一部吴磊的新剧《爱情而已》，该剧的上映也算是给观众的一个安慰。

张译凭借《我和我的祖国》获第十八届华表奖优秀男演员奖。