这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

如果说具俊晔都能拿出几百万甚至上千万买房，那为什么连给大S买个婚戒都舍不得。包括此前大S买头纱和一堆奢侈品都是刷的汪小菲的卡。

电视剧《偷偷藏不住》剧照

“掏出手机，你就是导演”，导演张大鹏亲自献声的旁白，结合画面是电影里“婚庆之王”的心得，也是转战大银幕导演的心路袒露。质感十足的黑白影像定格与五光十色的戏中戏画面形成鲜明对比，传递着“生活即是电影”的态度。而张大鹏导演自成一派的荒诞幽默风格、对现实生活敏锐的洞察力和独到的视听创作体系也在其中体现得漓尽致。

在这样的系统里，处理掉一个/几个加害者根本难以解决暴力问题，针对立场的争论往往还会催生出更多的暴力。如果超级英雄真的能做什么，那就是平等对待一切生命，争取他能争取的每一个来自当下的解放，不再因耽溺未来的幻想，甘于被暴力改写现在。

路靳言从前是非常稳重的，他其实已经在许希兮的身边潜伏很长一段时间了，从来都没有失误过，但是安悦出现之后，总是会打破他的计划，让他猝不及防，所以在安悦生气之后，他想尽一切办法向安悦解释清楚。