甚至他们侮辱黄种人就会故意做出眯眯眼的动作，所以这个动作也被公认成辱华动作。

编剧：七七/王宝强

《滚石》杂志的报道

涂山璟和小夭十五年之约，但是小夭一次次得到的只有失望。涂山璟并不是良配，从最早在清水镇的时候，他抛下小夭。虽然他离开，是为了更长久的和小夭在一起。但是他不会懂那一刻小夭到底有多失望。

“导演格蕾塔·葛韦格创作了一个美丽糖果色的、傻得可爱的、温暖人心的、关于发现自我和释放的故事”，华丽不失深意，“主题深刻、充满睿智和幽默”，甚至有人愿称其为“电影界的一个奇迹”，导演的个人风格在电影《芭比》中闪闪发光。

人物是IP价值承载的核心，能够代表品牌在消费者心中树立人格化的形象。在人物塑造方面，“熊出没”系列电影始终将熊大、熊二、光头强作为核心角色。三个核心角色，不论外部形象，还是内在性格，都具有显著辨识度，让幼龄观众可在影片内外迅速辨别角色及其属性，即使是面对体型相似度极高的熊大、熊二，观众也可依照毛发颜色、口音语调等特征作出判断。在系列电影中，核心角色的人物性格和功能虽然在多样的时空背景、故事情境中不尽相同，但创作团队在不违背角色原型的前提下，不断挖掘角色的前史和心理成因，丰富角色性格和世界观。比如，在初始剧集版中，光头强是以“反派”身份出现的，而在电影中，创作团队则有意弱化其伐木工的职业，减少了光头强与熊大、熊二间的矛盾冲突，部分影片甚至与时俱进将光头强的职业改为导游，使光头强从对立者转为友伴，从环境破坏者变为森林守护者，角色多元化身份为影片文本的创新提供了可能。